20世纪以来，有不少学者去复原竖箜篌，但是对于对中国古代历史以及学期发展史、制造史有重要地位并被汉武帝称其为“华夏正音”的在历史上风靡800多年的卧箜篌缺很少人去探究，卧箜篌的研究对于我国乐器史、乐器制造史乃至乐律学理论都具有非常重要的意义。

（复原卧箜篌局部）

直到2016年，正就读于初二年级的魏霆轩注意到这个乐器并尝试研究和复原，他从小学习传统乐器、国画和舞蹈，对于传统乐器有着很大的热爱和执着。经过一番努力后，绘制出了第一张卧箜篌的图纸。第一次制作耗费了很多生活费，并且成果也很不理想。他说：“第一次的想法在现在看来很单纯，当时年纪小这种想法考家长的支持去实现。当时身边同学们业余时间大多在玩游戏，而魏霆轩在日常学习之余沉迷于练琴和复原卧箜篌的研究。

在高中时期魏霆轩已经在给传统乐器爱好者进行教学和展演。赚来的钱小部分用于生活费大部分用来做卧箜篌的实验工作。魏霆轩说：“因为还是高中生经济能力非常有限，所以每一次都要经过十几次的图纸和方案确定好了再进行制作，每次都要花钱在刀刃上”

精通绘画的魏霆轩因此在图纸的绘制省力不少。

“魏霆轩绘制的卧箜篌图纸部分之一”

因为卧箜篌没有实物流传，所以复原的难度非常困难，因此只能收集参考国内外全部的相关资料去参考。魏霆轩讲述：“复原卧箜篌，好多东西都需要去进行最严谨的推测和重建，由于目前国内复原的都比较草率 很少有人去重视这件乐器，做出来的卧箜篌不合理的地方太多太多，有些甚至很离谱。由于没有实物流传就应该把一些过于个性化的研究成分减到最低，我只能是尽全力去复原它最应该有的一个样子”

“卧箜篌的制作”

在制作上，各个地方都需要确定大量的数据，大到长宽高、木材的厚度，小到每块棵的高度、厚度、间距。用到的材料和装饰都有着极大的讲究。要清楚各种木材的特性还要精通乐器制造理论知识、甚至还有美术。他说：“卧箜篌简直就是复原和制作最麻烦的一种乐器！要经过很多很多次实验，这些实验要耗费很多很多材料和成本，甚至是我的精力，尽管每次都很严谨的确定制作实物。我因为爱好甚至可以废寝忘食。”

不过功夫不负有心人，在多年的刻苦钻研之后，卧箜篌最终版的制作已经完成，并且对性能稳定上做出了一些改良，比如研发出了新型琴弦，增大了音量和琴弦使用寿命，并增加了三个品，拓宽了音域。几乎所有的民乐器传统曲子和流行音乐都可以演奏。

（魏霆轩复原的唐制卧箜篌 图一）

（魏霆轩复原的唐制卧箜篌 图二）

在复原制作过程中，魏霆轩已经积累了大量的卧箜篌发展史和理论知识，并且在所在高校参加过理论的演讲和撰写论文以及卧箜篌的教材。对于失传的卧箜篌演奏法，魏老师去进行重建，严格遵守古籍卧箜篌演奏工具和演奏方法甚至是参照了壁画的演奏姿态，建立了一套完整的成熟的卧箜篌演奏技法。在预备发售的教材中也加入了大量由现存敦煌古谱移植改编到能使用卧箜篌进行演奏的曲谱。在教材的编写也耗费了极大的精力。

“魏霆轩在演奏卧箜篌”

卧箜篌的研究对于我国乐器史、乐器制造史乃至乐律学理论都具有非常重要的意义。

经过多年的辛苦魏霆轩完成了一个人生中的一个目标，对于多年来卧箜篌复原的辛苦，魏霆轩说：“在正值青春年少之时用青春为热爱的专业领域作出贡献，我复原出的也不仅仅是一件乐器。”

“图为魏霆轩弹奏卧箜篌的画像”